Типографическая вёрстка помещена в прямоугольный формат: на книжную страницу, плакат, экран или даже прямо на стену. Собственно, вёрстка начинается с выяснения отношений двух прямоугольников — содержания и формата:

На ощущение от вёрстки решительно влияет соотношение верхнего и бокового полей. Одинаковые вертикальные и горизонтальные поля — признак слабой, любительской, невнимательной вёрстки. Пропорции полей могут быть математически связаны с пропорциями формата или даже букв используемого шрифта, могут быть вытянуты на глаз в ширину или в высоту:

Нижнее поле сделаем больше верхнего (можно и наоборот), чтобы подсознательно скомпенсировать «вес» содержания:

Удвоим базовый формат, перейдём к «бисистеме» — развороту:

Книжный разворот — это цельная система, как двухстволка или двухколёсный велосипед. Его половинки традиционно согласованы — поля симметричны, текст стремится к центру:

Но если мы представим себе буклет, сложенный вчетверо, то получим уже четыре формата. Здесь симметрия теряет смысл, но каждый подформат сохраняет выбранное соотношение полей:

Наконец, модульная вёрстка предполагает уже не физическое, а логическое деление формата на форматы меньшего размера — модули:

Модули могут быть отделены друг от друга пустым пространством, линейками, окружены рамкой или выделены плашкой. Но каждый модуль имеет поля — верхнее, нижнее и боковые. Дизайнер всегда контролирует их соотношения друг с другом и с содержимым.

Предлагаю читателю самостоятельно проанализировать соотношения на примере. Внешним форматом служит окно:

Начинающим дизайнерам следует запомнить, что добавление плашки, линейки или рамки всегда создаёт новый формат с собственным содержанием и пропорциями полей. Вертикальные и горизонтальные поля формата не должны быть равны друг другу, причём нижнее поле должно быть больше верхнего.

Важное следствие — расстояния вокруг горизонтальной границы модулей не могут быть равны: например отступы над и под горизонтальной линейкой, над и под границей плашки.